古龍武俠小說代表作

作者:轉載發布時間:2011-03-06

在古龍71部作品中,究竟哪一部才是他的代表作,這有不同的看法。有的推崇《楚留香》系列,有的推崇《多情劍客無情劍》,也有的欣賞《蕭十一郎》。

從武功描寫的角度看,古龍耐看的作品無疑應該包括:1964年的《浣花洗劍錄》。這是“古氏”武功的開端,呈現給讀者的,是一個金庸式哲理和日本式劍道相融合的境界。

1967年以后陸續推出的《楚留香傳奇》正續集共8種。楚留香是古龍“優雅的暴力”的卓越代表。一個令人驚異的設計是:沒有人能夠測知他武功高下的楚留香,連連挫敗江湖武林浩劫陰謀的楚留香,雖然那些魔頭一個個都名裂身死了,但楚留香卻從來沒有親自出手殺死過任何一個人!

1969年的《多情劍客無情劍》。“小李飛刀”甚至比古龍本人還要有名。這部書有兩個特點:一是“小李飛刀”本身是根本無法描述的,誰也不知道它的形狀和長短、如何出手、如何練成,因此“小李飛刀”只能是靠想象。二是“小李飛刀”象征著光明和正義的力量,表達著愛的主題。此外,書中還充滿著各種關于人情、俠義、武功的警句,大有一部格言和感想集的味道。

1971年以后陸續推出的《七種武器》。“七種武器”——長生劍、孔雀翎、碧玉刀、多情環、拳頭、霸王槍、離別鉤——分別象征著七種力量——動人的笑、必勝的信心、誠實、信任、勇氣、仇恨和不驕的品格。這七種力量是人格的力量。

這個系列生動他說明:人格也可以化作武功,而且是比我們通常所說的“武功”更加無敵更加有效的武功。

1972年以后陸續推出的《陸小鳳》系列。陸小鳳是個奇人,他的絕招是用兩根手指夾住別人的劍尖,但他更多地是靠智慧與人格的力量取勝。書中還著力表現了西門吹雪的“殺氣”,也是十分值得詠味的。

1972年的《九月鷹飛》和1974年的《邊城浪子》。寫的是“小李飛刀”傳人葉開的故事,“飛刀”風采依然。

1973年《天涯·明月·刀》。古龍自稱“受到的挫折最大”,這部書無論怎樣說都是好看的,書中揭示了武功中一種深遠幽渺的意境,關于快刀的哲理,天涯與明月之間的意境。

1975年的《血鸚鵡》。提供一個“幻境”,在幻境中展開武功,是古龍《驚魂六計》獨有的特色,驚魂也是一種美艷。

1975年《三少爺的劍》。三少爺謝曉峰的劍道,一種至高無上的追求。

1977年《圓月·彎刀》。丁鵬的故事,“魔刀”的力量與傳說。

1978年《英雄無淚》。神秘的箱子,蕭大師“淚痕”寶劍的戾氣,一個關于兵器的“魔力”與宿命的神話。

1980年《風鈴中的刀聲》。刀俠丁寧與刀魔姜斷弦(彭十三豆)的故事。姜斷弦的“斷弦三刀”也可以歸入“魔刀”系列。

1982年《那一劍的風情》。此書的大部分由丁情代作,是古龍武功的一個大總結。

1984年《獵鷹·賭局》。古龍絕筆之作。

以上這些,只是從“武功”角度而言。如果從“俠”的角度而言:當然我們還絕不能錯過1967年的《絕代雙驕》、1970年的《蕭十一郎》、《流星·蝴蝶·劍》、1971年的《大人物》、1976年的《白玉老虎》等,那也是些十分好看的武俠小說,是些耐讀和有看頭的武俠小說。

在古龍的創作歷程中,明顯地表現出三個愈到后期愈是強烈的“武功”創作傾向:第一個傾向是注入強烈的人格化成分。以《多情劍客無情劍》《七種武器》《楚留香傳奇》《陸小鳳》《九月鷹飛》等為代表。

第二個傾向是幻境的創造,其中包括三個系列。以《圓月·彎刀》、《風鈴中的刀聲》為代表的“魔刀”系列;以《血鸚鵡》為代表的驚魂系列;以《英雄無淚》為代表的宿命系列。

第三個傾向是無招勝有招、后發而制人的武學哲理的不斷強化,以《浣花洗劍錄》《天涯·明月·刀》為代表。 

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